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  Paco Nadie

   Thionville, Francia 1972

Nace el 11 de Septiembre de 1972 en Thionville, Francia, 3er hijo de Gregoria y Francisco, emigrantes extremeños naturales de Salvaleón, Badajoz.
En 1979, cuado cuenta con 7 años y tras un año de estancia en el pueblo natal de sus padres, cambian su domicilio a Badajoz.
En Badajoz (1980-91), cursará estudios de primaria y secundaria en la enseñanza pública, pasando del C.P Luís Vives al Instituto Reino Aftasí, donde alentado por un profesorado con intenso compromiso humano, decide cursar, mediante beca, estudios de Bellas Artes en la Universidad de Salamanca.
(1991-1996) Inicia sus estudios y convive entre otros con el también artista extremeño Publio Pérez, así como con el poeta Abraham Gragera, natural de Montijo. Se especializa en escultura y cuenta entre sus profesores con Felix Guisasola, Antonio Sinaga, Concha Jerez o Pedro Garhel.
En 1996 cursa el último curso de la licenciatura en la ciudad alemana de Kassel -conocida, sobre todo por la Documenta- gracias a una beca de la Comunidad Europea.
(1996-97) Tras la carrera, realiza varias exposiciones y trabaja de camarero, fotógrafo, pintor, decorador, monitor de plástica en colegios, en la universidad popular y en el centro penitenciario de Badajoz, donde también realizara el servicio social sustitutorio por objeción de conciencia.
(1997-2000) Instala su domicilio en Badajoz con la pintora asturiana Blanca Prendes a la que conociera durante la carrera universitaria en Salamanca. Durante este periodo forman 'La Voz de Mi Madre, Badajoz' junto a algunos artistas como Juan Ramón Fdez. Molina, Miguel Ángel Cortés, Yolanda Moreno o Publio Pérez (una asociación que surge a través de una idea desarrollada con anterioridad, como una alternativa al vacio de galerias dedicadas a la gestión y la promoción de actividades relacionadas con el arte contemporáneo en Extremadura). La asociación se hará cargo del la Sala Convento, realizando en 1999 un total de 5 exposiciones.
(2000) Tras esta estancia de tres años en Extremadura, establece su domicilio en Gijón, Asturias, donde reside en la actualidad.


Dos paisajes

Título:
Dos paisajes
Amsterdam
Año:
1996
Técnica:
Cibacrome
Dimensiones:
30 x 40




ENTREVISTA


¿Cuáles son sus fuentes de inspiración, referentes plásticos y estéticos?
La obra de gente como Marshall, Baudrillard, Marcel Duchamp, John Cage, Joan Brossa, Bruce Nauman, Becket, Carlos Edmundo D'Ory, Cesar Vallejo, Luís Rosales, Allen Ginsberg, Bernd Diezt... los viajes, los encuentros, las conversaciones, el desconocido que deja migas de pan para los pájaros en la base de un árbol cortado, y todas las personas con las que comparto experiencias.
¿Cómo entiende usted el Arte?
Como una ciencia de la revelación en la que personas capacitadas, o formadas, no necesariamente conocidas se dedican a indagar en la naturaleza humana para buscar nuevas formas de ilusión, otras salidas a las limitaciones sociales.
¿Cómo se logra que dando un simple vistazo a la obra nos fijemos en los puntos más importantes?
A través de un conocimiento básico del funcionamiento del sistema nervioso, de la percepción o simplemente observando a qué estímulos respondemos, podemos elaborar un sistema de señales con contenido o signos, más o menos convencionales, que articulen un mensaje, si bien es cierto que dependerá de donde se ponga un color o un cuadro, un sonifo o una frase, un objeto o un escenario, se despertará un tipo u otro de atención -y eso si el observador se deja-.
De hecho, hay obras que no tienen un punto más importante que otro porque el punto mismo de la obra, así como hay obras que no son importantes sin la atención detenida del que mira, es más, hay obras que no lo son en absoluto... y punto.
Si usted no fuera pintor, escultor,... ¿ a qué se dedicaría?
Si tuviera que elegir otra profesión sería filósofo, poeta, trapero o funcionario, aunque supongo que seguiría dedicándome a buscar trabajo o a sobrevivir.
¿Su obra es una mera lectura de la realidad, una interpretación de la misma, o intenta crear una nueva realidad?
Me baso principalmente en la observación de la realidad, si bien entiendo que hay en mi obra varias formas de abordarla:
1. Una realidad exterior sobre la que trabajo desde la documentación y el reciclaje de imágenes o elementos objetuales.
2. Otra realidad en la que es la estructura de mi pensamiento la que elabora un discurso emocional o conceptual propio a través de elementos objetivos o vivencias, si bien reconozco que sólo estoy empezando a conocer esta segunda forma a través de un acercamiento eshaustivo a la primera y a la tercera.
3. Esta última es una realidad en la que están los otros ojos que observan, las otras voces que hablan. En este sentido mi obra es una reivindicación de la identidad subjetiva frente a las identidades colectivas.
¿Le gustaría ser inmortal?
A mi modo de entender, lo importante no es sobrevivir a la propia muerte gracias a una obra sino que es la obra en sí la que debe ser merecedora de dicho indulto. Hay mucha manipulación alrededor de la idea del artista como genio creador. Se le da más importancia a la firma que al trabajo, debido quizás, a la búsqueda de justificaciones económicas o de marketing, que interesan, sobre todo, a coleccionistas, galeristas, políticos o promotores culturales, y es a través de esos actos, es decir de sus obras, a través de lo que debemos recordar o no a un determinado nombre.
En mi caso, he tenido en cuenta estas circunstancias al utilizar el seudónimo Nadie y covertir mi sola mención en un alegaro por la obra.
¿Por qué la pintura, escultura, etc., y no otra forma de expresión?
Cuando me decidí por la especialidad de escultura dentro de la licenciatura en Bellas Artes, lo hice porque el conocimiento del mayor número de materiales posible me permitiría no restringir mi discurso al medio, sino hacer que ambos fueran de la mano. Por eso no suelo centrarme en un solo medio o forma de expresión. De hecho también utilizo el vídeo, sonidos, acciones, y a veces, hasta hablo o escribo.



Camisa de fuerza para dos

Título:
Camisa de fuerza para dos
Año:
1998
Técnica:
Camisas de algodón
perchas, sedal
Dimensiones:
Variable
80 x 60 x 60




EXPOSICIONES COLECTIVAS




Prohibido el amor

Título:
Prohibido el amor
Año:
1997
Técnica:
Cibacrome
Dimensiones:
30 x 40




INTERVENCIONES, ACCIONES O EXPOSICIONES INDIVIDUALES




Miramos el presente en un espejo retrovisor

Título:
Miramos el presente en un espejo retrovisor
Año:
1996
Técnica:
Intervención
Dimensiones:


Intervención en el aula de teoría de la especialidad de escultura. Facultad de BB.AA. Universidad de Salamanca. Instalación de un espejo retrovisor en una pizarra en la que se lee un resumen de nombres de escultores contemporáneos españoles realizado por Fernando Sinaga. Reparto del panfleto amateur en el que se recoge una selección de textos de Mclujan. Acción documentada fotográficamente.


OTRAS ACTIVIDADES




Viaje de ida y vuelta a ningún sitio

Título:
Viaje de ida y vuelta a ningún sitio
Año:
1993-99
Técnica:
Sobre maleta de madera encontrada
Dimensiones:
70 x 20 x 46



ESTUDIOS



CURSOS


Doble sentido

Título:
Doble sentido
Serie ANÓNIMOS
Año:
1996
Berlín
Técnica:
Cibacrome
Dimensiones:
30 x 40



Para contactar con Paco NADIE:
Tfno.: 636648767
La Muralla 8 - 5º
33202-Gijón